2025年春節(jié)檔落幕，數(shù)據(jù)顯示，七天共產(chǎn)生票房95.13億元，創(chuàng)中國(guó)影史春節(jié)檔新高，動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧?！菲狈勘憩F(xiàn)最為顯眼。

目前，這部“成都造”動(dòng)畫電影創(chuàng)造的奇跡還在延續(xù)：

打破中國(guó)影史動(dòng)畫片及春節(jié)檔影片票房、人次等30項(xiàng)影史紀(jì)錄，同時(shí)還有8項(xiàng)紀(jì)錄實(shí)時(shí)競(jìng)逐，據(jù)燈塔專業(yè)版預(yù)測(cè)，該片最終票房或達(dá)85億元，強(qiáng)勢(shì)登頂中國(guó)影史總票房榜。

在強(qiáng)強(qiáng)對(duì)戰(zhàn)的春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱《》）憑什么力壓“唐探”“封神”“射雕”“蛟龍”“熊出沒(méi)”，而創(chuàng)造出這樣驚世駭俗的票房神話？

壹

2019年暑期檔，《》（以下簡(jiǎn)稱《哪吒1》）以黑馬之姿斬獲50億元票房，一舉成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影之標(biāo)桿。彼時(shí)，電影講述的是靈珠、魔丸起源錯(cuò)位，以致于被命運(yùn)撥弄卻又不得不對(duì)抗天命的故事。

今年春節(jié)檔，《哪吒2》在前作所提出和解決的命題——“我來(lái)自哪兒”的基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步，開(kāi)始探討“我是誰(shuí)”，即人的本質(zhì)問(wèn)題。

本片是從三個(gè)主要角色入手回答這個(gè)問(wèn)題的。

首先是主角哪吒。

他生來(lái)是魔，因天劫而肉身毀損，靈魂將滅。重塑肉身時(shí)，發(fā)生意外，龍族壓境，局勢(shì)危矣。哪吒必須在七天之內(nèi)，考上仙班，獲得寶物，才能救敖丙，退龍族，護(hù)住父母和整個(gè)陳塘關(guān)。

考核中，他一再壓抑魔性，即本性，委曲求全，甚至為了得到上位者、家人、偶像、權(quán)力、世俗的認(rèn)可，他立志要“成為神仙”。這時(shí)的他，在反對(duì)“我”。

結(jié)果，陳塘關(guān)疑似遭龍族屠城，父母不知所終。哪吒暴走，以魔的姿態(tài)完成考核，救活敖丙后，大鬧龍宮。豈料他被幕后始作俑者無(wú)量仙翁利用并陷害，中了穿心咒，打入天元鼎等死。

此時(shí)的哪吒，開(kāi)始意識(shí)到自己的執(zhí)念只是虛妄，所謂的仙班不過(guò)是滿嘴仁義道德背后卻寫著“吃人”的組織?！拔摇眲t成了這個(gè)組織用來(lái)牟利的工具。

直到母親為他而死，哪吒突破穿心咒，主動(dòng)完成“剔骨割肉”，才徹底殺了那個(gè)執(zhí)念于仙魔之別的“我”，真正重生——

“小爺是魔，那又如何！”

他徹底地毫不妥協(xié)地接納了真“我”，最終挫敗無(wú)量仙翁的陰謀，成為頂天立地的英雄。

哪吒探尋“我是誰(shuí)”的過(guò)程，正如以之為鏡像的兩個(gè)角色，敖丙和申公豹一樣。

敖丙，生是靈珠，秉性良善，卻背負(fù)著沉重的非正義的家族使命，一度迷失自我，想要水淹陳塘關(guān)。幸而及時(shí)醒悟，與哪吒聯(lián)手對(duì)抗天劫，方才沒(méi)有釀下大錯(cuò)。

在《哪吒2》中，他以靈魂姿態(tài)，附身于哪吒，始終夾在家族與朋友、血緣與道義、臣服與抗?fàn)幹g，面對(duì)“我是誰(shuí)”這個(gè)難題，他追尋答案的過(guò)程沒(méi)有哪吒那么慘烈，卻比哪吒更為揪心。哪吒可以挺槍而出，去他的鳥(niǎo)命、鳥(niǎo)仙，而敖丙身上的鎖鏈來(lái)自父親、來(lái)自宗族、來(lái)自世俗的成見(jiàn)和上位者鐵一般的規(guī)矩。

只有當(dāng)家族和道義統(tǒng)一立場(chǎng)的時(shí)候，即龍族的抗?fàn)幨钦x的合理的，他才能勇敢做自己，與哪吒并肩去踹翻整個(gè)乾坤。

至于申公豹，他苦修數(shù)年，晉升仙班，可是上岸之后才發(fā)現(xiàn)，前方仍是漫無(wú)邊際的苦海，只因自己是披毛戴角的異類，就被上仙役使為一枚卑微可憐的棋子。到頭來(lái)，棋子無(wú)用，家族遭殃，作為父親和弟弟的驕傲，他越是經(jīng)營(yíng)一切，越是容易失去一切。

他最清楚“我是誰(shuí)”，而他的一生便是在對(duì)抗“我是誰(shuí)”。

只是他的對(duì)抗與哪吒相反，哪吒最終接受了“我”，接受了魔的命運(yùn)與本性，并對(duì)天宮的那套規(guī)矩、前輩的所謂經(jīng)驗(yàn)、世界的上下秩序，聲嘶力竭地喊出了“不”，而申公豹畢其一生都渴望證明“我可以不是誰(shuí)”，這是他可悲又可敬的地方。

續(xù)集故事向來(lái)難寫，既要維持前作的穩(wěn)定世界觀和人設(shè)，又要有所創(chuàng)新甚至拔高。

《》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做到了，從“我從哪兒來(lái)”的來(lái)源之問(wèn)，到“我是誰(shuí)”的本質(zhì)之問(wèn)，世界觀拓展的同時(shí)，也帶來(lái)了思考和表達(dá)的升級(jí)。第三部《哪吒3》所聚焦的封神大戰(zhàn)，或許將解決哲學(xué)史上永恒的第三個(gè)命題“我將往哪兒去”的目的之問(wèn)。

貳

談?wù)撊魏我徊縿?dòng)畫作品，都繞不開(kāi)技術(shù)層面的場(chǎng)景、美術(shù)、動(dòng)作、特效等。2019年的《哪吒1》便締造了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫技術(shù)的天花板；歷經(jīng)五年多苦心打磨的《哪吒2》，則將這一天花板，推到更高、更精良、更具里程碑意義的位置。

單以場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，開(kāi)篇即展示了陳塘關(guān)的防御體系：滾滾而瀉的瀑布、環(huán)海而立的城墻、整齊森嚴(yán)的碉樓、嚴(yán)陣以待的將士，這壯麗的一幕令人目眩。

隨之而來(lái)的龍族妖族大軍來(lái)犯，西海龍王敖閏的虛空裂爪在陳塘關(guān)半空劃出一圈紫色星云般的裂口，飛流直下的煉獄巖漿，密密匝匝且形態(tài)各異的海怪妖獸紛涌而至，章魚(yú)將軍和鯊魚(yú)將軍分別與李靖、殷夫人對(duì)戰(zhàn)，整個(gè)場(chǎng)景宏大至極又有所聚焦，混亂繁雜中又不失秩序，遠(yuǎn)中近景皆有所指，委實(shí)讓觀眾贊嘆。

這可能是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫史上最動(dòng)人心魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。而它僅是《哪吒2》的“開(kāi)胃菜”。

“正餐”上桌之后，昆侖山、玉虛宮的至白至純烘托出渺渺仙氣；陳塘關(guān)廢墟，像是用巖漿和屠刀雕刻出來(lái)的黑色“龐貝”；龍宮遺址似火山石灰熔鑄而成的荒原；天元鼎內(nèi)的火海與骷髏壁又仿佛地獄變相圖；及至終極大戰(zhàn)，場(chǎng)景更是高潮迭起，燦然仙樹(shù)綁縛圓鼎，定海神針如擎天柱般破鼎而出，六臂哪吒如火，載著如水的龍，帶領(lǐng)上億海族群妖，與威風(fēng)凜凜的玉虛宮兵將戰(zhàn)成一團(tuán)。

上一次看到這么激烈、這么熱血的戰(zhàn)斗，還是在2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》中，超級(jí)英雄與滅霸團(tuán)隊(duì)的那場(chǎng)大戰(zhàn)。

場(chǎng)景美術(shù)之恢弘多樣，自不用提；動(dòng)作設(shè)計(jì)，也是《哪吒2》的拿手好戲，且以哪吒考仙班的三場(chǎng)戰(zhàn)斗為例。

第一場(chǎng)哪吒對(duì)戰(zhàn)土撥鼠部族，擂臺(tái)擺在黃沙大漠的邊陲小鎮(zhèn)，土撥鼠大王高大威猛，軍師瘦長(zhǎng)靈巧，兩人輪番上陣，敵我一來(lái)一回，頗有“葉問(wèn)”打擂的風(fēng)采。

第二場(chǎng)哪吒來(lái)到水上竹林，與創(chuàng)辦升仙培訓(xùn)班的申公豹之父申正道展開(kāi)對(duì)戰(zhàn)。兩人倚助竹竿，動(dòng)作俊逸凌厲，翩然中帶著殺招，又有《》中李慕白和玉嬌龍竹林之戰(zhàn)的余味。

第三場(chǎng)則是哪吒對(duì)戰(zhàn)石磯娘娘，先是哪吒擊潰了石人，接著石人幻化成整座大山，將哪吒壓扁，繼而哪吒自山底滋生蔓延出去，如蓮花盛放又合攏，將整座大山包攏并捏爆。這里的功夫秩序，小大之辯，頗有周星馳《》的況味，功夫（法術(shù)）總是一山更有一山高。

上半場(chǎng)的動(dòng)作設(shè)計(jì)已經(jīng)到了極致，而后半場(chǎng)的終極大戰(zhàn)，更是化用各類元素，既有宏大如上億級(jí)個(gè)體所組成的洪流對(duì)戰(zhàn)，更有各類彎刀、大斧、弓箭、長(zhǎng)槍、冰錘等冷兵器及五行元素的應(yīng)用，簡(jiǎn)直令人嘆為觀止。

至于特效，餃子導(dǎo)演曾在采訪中說(shuō)，《哪吒1》全片鏡頭數(shù)量是1800多個(gè)，到了《哪吒2》單是特效鏡頭的數(shù)量便超過(guò)1900個(gè)，而其中有些鏡頭的制作周期長(zhǎng)達(dá)1年，部分鏡頭甚至長(zhǎng)達(dá)3年。像哪吒剔骨割肉、仙翁背后的藤條生長(zhǎng)、天元鼎鼎壁的骷髏頭點(diǎn)燃、妖族和仙界的洪流對(duì)戰(zhàn)等，這些S級(jí)特效鏡頭，都是難中之難，卻又完成度極高、極度震撼的場(chǎng)面。

從技術(shù)層面來(lái)講，《哪吒2》幾乎是無(wú)可挑剔的。

叁

其實(shí)，2025年春節(jié)檔上映的六部影片，幾乎都在追問(wèn)一個(gè)終極命題：我是誰(shuí)。

《哪吒2》講的是，“小爺是魔，那又如何”；《唐探1900》通篇都在強(qiáng)化“我是中國(guó)人”，與那些高高在上、一味排華的白人絕不相同；《》則在強(qiáng)調(diào)郭靖的宋民身份，無(wú)法歸之于蒙古；《》亦是在商周大戰(zhàn)中，拷問(wèn)鄧嬋玉、姬發(fā)、殷郊等人，到底是誰(shuí)，又當(dāng)為誰(shuí)而戰(zhàn)；《》這種主旋律大制作，更是在凸顯我們是英勇無(wú)畏的中國(guó)潛艇兵；《》中的光頭強(qiáng)到底是災(zāi)難之源，還是人類救星，有待一場(chǎng)冒險(xiǎn)的驗(yàn)證。

在相似的命題下，不同影片分別選擇了熱血?jiǎng)赢嫛⑾矂乙?、武俠傳奇、神話史詩(shī)、主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)及科幻動(dòng)畫的方式去表達(dá)，各有其優(yōu)勢(shì)所在，當(dāng)然也存在一定的短板或不足。

而這六部表達(dá)相似的影片，為何是《哪吒2》獨(dú)占鰲頭，屢破票房紀(jì)錄？

私以為，《哪吒2》在故事層面做到了，起承轉(zhuǎn)合、悲喜交織、熱血爽爆應(yīng)有盡有；在技術(shù)層面無(wú)論是美術(shù)、特效、動(dòng)作設(shè)計(jì)等都推向了中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的極致；此外，它的兼容性可能是春節(jié)檔最高的——

《哪吒2》兼有《唐探1900》的喜劇特質(zhì)，《封神第二部》的神魔大戰(zhàn)，《射雕英雄傳：俠之大者》的正邪之戰(zhàn)，《蛟龍行動(dòng)》的家國(guó)（陳塘關(guān)）情懷，以及《熊出沒(méi)·重啟未來(lái)》的親子票房市場(chǎng)，而這些內(nèi)容、情感、材料和形式，近乎完美地融合到了一個(gè)大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典故事“哪吒鬧海”中，并為之賦予新意：

反抗父權(quán)，不再局限于一個(gè)家庭或一個(gè)地域，而是個(gè)體直接與前輩、時(shí)代、世界對(duì)話；他們渴望的改變不僅僅是推翻既有的陳腐的秩序，更希望創(chuàng)造出屬于年輕一代自己的游戲規(guī)則。

正如片尾，龍海龍王問(wèn)哪吒：“難道你還想改變這個(gè)世界嗎？”踢爛仙班玉牌、斷絕成仙路徑的哪吒說(shuō)：“我想試試?！?/p>

“我想試試”，就是對(duì)“我是誰(shuí)”的最好回答，也是《哪吒2》交出的理想答卷。

紅星新聞電影評(píng)論員 李瑞峰 編輯 李潔