《哪吒之魔童鬧?！反_實不錯，但占據全網吹的C位嘛， 一靠同行襯托， 二靠宣發(fā)給力， 三靠踩中時代節(jié)奏。

我一直覺得，在文化產業(yè)里，制作精良頂多算佳作，要想成為大眾追捧的爆款，必須和當下的集體無意識、社會情緒來個“共振”。 所以，《哪吒2》的火爆，其實挺耐人尋味的。（劇透預警） ??01/ 哪吒 怎么映射現實的？ 這片，主要批判欺世盜名的反派，通過掌握對好壞的定義權，就能絲滑地撈取利益。

反派的同黨身份牌。直接報鷹醬身份證號得了。 得，這不就是在暗諷隔壁的“鷹醬”嘛。 做太平洋警察，管全他國閑事，實則吸血全世界。 其實，鷹醬這種行為也不是一天兩天了，對它的批判也早就不新鮮了。 ??早在70年代，哲學家薩義德就在《東方主義》里點明了，西方構建了一套話語體系，把西方塑造成“理性、科學、文明”的象征，給東方貼上“落后、沉默、蒙昧”的標簽。 這套體系早就滲透到文學、歷史、政治等各個領域，甚至影響到商業(yè)、外貿、教會等機構的運作。 都2025年了，難道 70 年代的學術思想，引起我們民間共鳴，得花半個世紀？不至于吧?；蚴俏那侨雺簦蠹彝蝗婚_悟了？ 文藝作品的主旨，說晚了，陳舊俗套；說早了，孤芳自賞。 今天看好萊塢的俄羅斯反派，你還會激動嗎？而《哪吒 2》噴鷹醬，不算新鮮，但也屬于正好趕對點了。 踩上我們對“鷹醬”的態(tài)度，以及國際姿態(tài)的轉變時期。 ??02/ 百年未有之大變局 這種社會情緒的轉變，更多是自上而下的。 當年，同蘇聯掰了，跟西方漸漸交好。東歐劇變后，小平定下了【韜光養(yǎng)晦、決不當頭】的大方針，這一基調一堅持，就是幾十年。 十多年前，西方開始唱“中國威脅論”“沉睡的巨龍”，我們回“你瞎說，我沒有”。 然而，近年風向變了。我們的國際形象逐漸高調，自然會有人不適應或者質疑。 《哪吒2》里，也對此做出了回應。

??老龍王對強權的誠服，換來的只是半生夾縫中求存的半監(jiān)禁生活。他最終也承認，自己的方式，不再適合年輕一代。 而哪吒則正是“敢于斗爭，善于斗爭”的新生代。?? ??03/ 爆款=把脈社會情緒 作為導演，餃子，作品迎合時代主導思想，以此喚起共鳴，確實取巧了。不過，賺錢不寒磣，那么大投入也難當曲高和寡的風險。 哪吒火熱，也說明當下社會有這個思想基礎和情緒需求。 時代意識的轉變，不僅來自頂層戰(zhàn)略設計的向下滲透，民間也逐漸接受了，中美直接對峙的必然性。

片中龍族一直夾著尾巴做人，困守在海里。還一直被反派忌憚，不時就要尋個由頭連根拔除。 例如TikTok 事件，字節(jié)從防守，轉變?yōu)橛蹭?，代表其看清了：在趨向于零和博弈的分蛋糕格局下，一味退讓只會被割盡最后一滴血，最終還得斗爭，去博一線生機。 在觀影過程中，“敢于斗爭”這樣的觀念又一次被強化。 ??04/ 社會情緒的本質 話說回來，《哪吒》系列作品，每次主題都挺會選的。無關深刻，但足夠普世，且符合國情。 過去，社會一直是在挑戰(zhàn)中向前，一片欣欣向榮。2019年上映的《哪吒1》里，“我命由我不由天”的主題，也契合了這幾十年來粗獷發(fā)展、階級流動帶來的“王侯將相，寧有種乎”之類，典型奮斗咖宣言。

說白了，抽象如社會情緒，其實也好把脈，就看【經濟基礎】。 不過要小心，經濟一朝不慎，社會情緒可是說翻臉就翻臉。 看隔壁日本91年爆款，《東京愛情故事》里還在講奮斗、自我實現。女主赤名莉香那張積極樂觀的笑臉，仿佛能融化冬雪，讓人覺得沒有什么坎過不去。

可才過幾年就變了。 大火的《新世紀福音戰(zhàn)士》里，男主主打的就是孤獨迷茫、自我封閉。

畢竟，要能紅紅火火掙大錢的時候，誰有空去思考存在主義呢？ 緊接著1996年的爆款《悠長假期》，失業(yè)美男木村拓哉，用“咸魚”的世界觀，撫慰了泡沫破裂期，失業(yè)率高達 10% 的焦慮觀眾。

所以，只希望等到幾年后，《哪吒3》上映時，打滿雞血的哪吒和“太想進步”的申公豹，還沒被扔進時代的垃圾桶。??